筍殼做畫 妙趣橫生——宋代宮廷竹木工藝畫的復活之路

2021-01-13 09:30:53 來源: 大武夷新聞網 作者:本網記者 林夢琳 文/攝

細看畫作,本以為這是一只走起路來威風八面的老虎,毫無奇妙可言,最多只能稱得上畫工精湛,再無其他。待你緩緩走近,那蓬松細密的毛發閃著光澤,絕非水墨可攀,當你用手輕輕撫摸虎背,你會發現它很不一般。

近日,在順昌縣嵐下鄉郭城村,宋代宮廷竹木工藝畫第32代傳承人謝范生正在跟孩子們講授竹木工藝畫的制作與取材,令人匪夷所思的是,畫中動物那些精巧、順滑的毛發并非華麗的絲綢所制,也非取材柔軟的發絲,而是那些往往不被利用腐爛山間的竹衣“抽絲”而成。

這門技藝,便是宋代宮廷竹木工藝畫。

歷史:絕世瑰寶 綿延相繼

竹木工藝畫,源于宋代宮廷裝飾畫的一種,歷史悠久。始祖為謝安后裔謝道源,謝道源為宋徽宗時期的宮廷畫師。靖康之難后畫師謝道源流落民間,舉家南遷,他帶領族人一路南遷,后在建州府郭巖山下梅岐(今順昌縣嵐下鄉郭城村)隱居,以竹木造紙和木板印刷為生,竹木工藝畫制作技藝被引入家族祭祀和宗族文化之中得以保存。

相傳宋徽宗喜愛收藏《報竹圖》一幅,《宋代公主志》記載,當年柔福帝姬和親之時,嫁妝之中就有竹木工藝畫花鳥四條屏,可見竹木工藝畫在皇室中的地位。隨著年代的日益久遠,宮廷竹木工藝畫曾一度消失在人們的視野之中。

十六年前,跟隨導師在河南從事非物質文化遺產文案整理工作的謝范生間接接觸到了宮廷竹木工藝畫,他發現這與他從小跟著奶奶學習的竹木工藝有著異曲同工之妙,便深入研究,從中了解到謝家有千年歷史的竹木工藝畫手藝。自此,他暗下決心,要恢復這門祖傳的藝術,因此,2017年,謝范生辭職后便回到了家鄉,希望能夠通過他重現往日的輝煌。

在祖孫二人的共同努力下,工藝重煥生機,這個源于宋代宮廷,保存于民間的絕世瑰寶,也以其純手工制作、不可嚴格復制的藝術特點,使得市場價值遠非一般裝飾品所可比擬。

工藝:繁難精湛 巧奪天工

竹木工藝畫從取料、出圖、燙色、剪裁、拼貼、組裝,上上下下有30多道工序,可謂“慢工出細活”。

由于工藝的繁瑣,謝范生為記者簡單演示了一下竹木作畫的過程。他利用純天然的竹子的竹衣,通過清洗、浸泡、蒸煮、脫脂以后,將它剪成一根根絲線,跟頭發絲一樣,以用作作品中動物們的“毛發”。“其實這就是竹衣的纖維。”謝范生告訴記者,之后就要將這些竹絲緊湊、有序地拼貼到之前勾勒好的畫作上,才能夠形成那種柔順的“毛發”,一旦無序拼貼,那毛發的質感也就毀于一旦了。

竹子本為綠,竹衣皆為白,為何畫作會呈現不同的顏色呢?這又得說起另一道工藝——燙色。據謝范生介紹,他使用了傳統的燙斗,加上溫度以后,用燙斗進行燙制,這樣便能制作出十二個色階,產生不同的顏色,讓畫面的顏色更加豐富,炭化的過程對竹木的長期保存也有重要的幫助,這也是竹木工藝畫的奧秘之一。

看過謝范生演示的人都紛紛表示,難以想象這些薄如紙的竹筍殼、木刨花片,能夠在美術工藝大師的手中煥發出異樣的光彩。

傳承:傳統技藝 創新超越

“80后”畫師謝范生,出生不到7個月的時候,因為一場大病造成了左腿殘疾,他從小就跟著祖母長大,在藝術的熏陶下,對竹木工藝畫產生了濃厚興趣,最終走上了藝考的道路,這也為他后期對技藝的傳承與創新打下了堅實的基礎。其中,“熨色”工藝就是他在原有竹木工藝上的一種創新。

“經過在美術專業的學習,我對傳統竹木工藝畫的立體感總感覺不滿意,我開始琢磨烙畫和麥稈畫這方面的處理效果結合,于是拜師學藝,最終掌握了炭化技巧在創作中的運用,解決了作品的立體感問題。”謝范生告訴記者,現在大家看到的作品與傳統工藝相比呈現的效果更佳,技術上吸收融合了國畫、版畫、剪紙、烙畫等諸多藝術手法。其作品《五牛圖》《雄雞報曉》《百蝶圖》《雄風》等在全國工藝博覽會上都獲得獎項。值得一提的是,作品《五牛圖》在2008年美國洛杉磯世界手工藝精品展中獲金獎。據了解,《五牛圖》由唐朝韓滉所繪,現存最早紙本中國畫,藏于北京故宮博物院。

如今,謝范生為了傳承與發揚這一傳統技藝,他開始致力于竹木工藝畫的活態傳承。每年暑假,他會召集鄰村的孩子來家中免費學習基本制作工藝,也通過“傳幫帶”的方式組織留守婦女及殘疾青年到工作室學做這方面的技藝。在他看來,讓老手藝煥發新生命,讓文化創造新價值才是傳承的意義。(本網記者 林夢琳 文/攝

[責任編輯:陳琳]
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